Reverse Shot - Ghost World, on The Disappearance Of Goya by Giovanni Vimercati
[…] From this image, which materializes later in the film in different forms, The Disappearance of Goya dissipates into a cloud of symbolic allusions and self-reflexive interludes. Notably among the former is the body of a female performer wrapped in a green screen onto which images of the conflict are projected alongside a soundscape composed by the director himself. Later in the film we see the crew discussing their second-hand memories of war, sharing their families’ stories of exile, resilience, and mourning. […]
Onorient - Toni Geitani: Un Double Voyage Au Cœur D’un Monde Sans Réponses by Mathilde Rouxel
[…] Al Roujoou Ilal Qamar et La Disparition de Goya mettent en place d’un univers sonore et pictural aussi riche qu’intrigant. Objet d’une recherche minutieuse, la musique de Toni Geitani est créatrice de sons nouveaux, mais aussi d’une conception de la chanson qui contraste pleinement avec la musique commerciale traditionnelle. Son film, lui, propose une réflexion originale sur la nécessité de penser la mémoire autrement. Une oeuvre qui mérite d’être considérée dans son ensemble.
Agenda Culturel - ‘Al Roujoou Ilal Qamar’ de Toni Geitani. Ces Vibrations Obsessionnelles by Nayla Rached
[…] Dans des samples où l’Occident semble au départ tranchant, surgissent des sonorités orientales, souvent familières, même si elles sont nouvelles dans leur agencement. Toni Geitani semble progresser par strates, et ces strates ne se contentent pas de se juxtaposer mais elles s’emmêlent, s’interpénètrent, pour former une unité dont les éléments sont indissociables. La voix même devient à son tour un instrument, flexible, malléable ; les textes, les paroles s’engouffrent dans les interstices, pour conter des histoires de vie. […]
Magazine Le Mensuel - Toni Geitani: Questionner L’Etat Des Choses by Mathilde Rouxel
[…] Devant et derrière la caméra, Toni Geitani présente la guerre comme une chimère, un simulacre dont l’omniprésence impose un statu quo devenu intolérable pour ces jeunes gens qui tentent de se construire un monde. La guerre, invisible, n’apparaît pas, sinon dans les nappes sonores qui rythment des plans et des séquences étudiés avec minutie. En explorant les possibilités narratives offertes par l’image surréaliste, l’artifice de l’archive, mais aussi par un usage riche de références picturales et cinématographiques, Toni Geitani met en scène l’illusion, pour mieux la dévoiler et tenter, finalement, de la contourner.
المدن - طوني جعيتاني: أَسمع،أَنظر، أؤمن.. فيقدم الواقع هداياه الثمينة - مقال لحسن الساحلي
طبعاً كان هناك تأثير للسينما التي أحب أن أدير ممثليها جسدياً ومن الخارج،. وليس من الداخل النفسي. فليس ضرورياً أن يدخل الممثل في الحالة النفسية للدور ويُستهلك عاطفياً وشعورياً، بل يكفي أن يظهر لي بطريقة تعطي انطباعاً بذلك، وبمساعدة التقنيات السينمائية التي تعطي الجو الملائم لإيصال الشعور الذي أريده إلى المشاهد
الأخبار - طوني جعيتاني: ضياع جيل ما بعد الحرب الأهلية - مقال لماتيلد روكسال، مترجم إلى اللغة العربية
من خلال فيلمه، يطرح جعيتاني سؤال شرعية الحفاظ على هذا الوهم، كما يسعى من خلال التعبير بالصورة والصوت للهروب من القدرية التي ترافق هذا البناء المجتمعي. على مستوى الصورة، الوهم في كل مكان، سواء كان ملموساً أو لا، بدءاً من هذه الشخصية الغريبة التي ترتدي قناع سيليكون ثقيلاً طوال الفيلم، وصولاً إلى عدم تحييد عملية صنع الفيلم عن إطار الصورة الظاهرة: الماكيير، والمصورون، يظهرون جميعهم في الإطار كأنهم شخصيات من الفيلم. كما يتمثّل هذا الوهم في الوشاح الذي يتنازعه شخصان، حيث يقوم الضوء الملقى على جانب واحد من الوشاح بإبراز ظل أحدهما على قطعة القماش، بينما لا نستطيع رؤية الشخص الآخر. الحركة التي تدبّ الحياةَ في صور الحرب المأخوذة من أرشيف الصور الفوتوغرافية، تذكرنا بكواليس التصوير المصطنعة. ألعاب الظلال والانعكاسات هذه، هي تسلسل إيقاعي لمراحل إنجاز هذا الفيلم الذي يثير الأسئلة حول الحرب من دون أن يستحضرها فعليّاً